Sutradara awalnya tidak setuju dengan ide itu, karena ia memiliki pendapat yang rendah tentang kemampuan akting Yau.
Meskipun Yau adalah undian box-office besar, dia hampir meneruskan proyek tersebut.
“Rumor dan gosip telah membuat saya mengembangkan bias terhadapnya,” katanya kepada Winnie Chung dari Post pada tahun 1998. “Tapi setelah bertemu dengannya, saya menyadari bahwa dia hanyalah seorang gadis normal ketika Anda tidak membandingkannya dengan film-film sebelumnya.”
Keputusan Kwan sebagian karena bisnis – dia mengalami kesulitan mengumpulkan uang untuk proyek-proyeknya, dan penurunan dalam pembuatan film karena krisis keuangan Asia pada tahun 1997 berarti bahwa tawaran kuat dari studio-studio besar tidak boleh dicemooh.
Film yang dihasilkan, secara tak terduga, adalah film Kwan yang paling eksperimental dan eksplisit secara seksual pada waktu itu. “Ini jelas di luar arus utama … itu menyuntikkan variasi dan vitalitas ke dalam adegan Hong Kong yang semakin sekarat,” tulis kritikus Post Paul Fonoroff.
Hanya untuk memastikan dia memenuhi brief studionya, Kwan memberi Yau dua peran dalam film tersebut. Bagian utamanya adalah Moon, seorang eksekutif muda yang kehilangan minat dalam pernikahannya dengan programmer perangkat lunak Fung (Sunny Chan Kam-hung), dan berselingkuh dengan Jie (Lawrence Ko Yu-luen), seorang gelandangan biseksual dari Taiwan.
Ketika Moon meninggal dalam perjalanan bisnis, Jie menjadi terobsesi dengan Fung, dan mulai menguntitnya, akhirnya mengungkapkan perselingkuhannya dengan Moon melalui pesan telepon jawaban.
Peran kedua Yau sebagai wanita yang menjalankan butik mode adalah kecil. Peran ganda tidak memiliki dampak pada film, dan tampaknya telah ditambahkan untuk bersenang-senang, mungkin sebagai anggukan untuk permainan sinematik Wong Kar-wai.
Meskipun Yau menonjol, narasinya disematkan kepada suami Moon, Fung, yang menceritakan kisahnya dalam kilas balik saat berbicara dengan agen real estat ceria Tong, diperankan oleh Eric Tsang Chi-wai yang gembira.
Tong adalah gay, dan awalnya memiliki desain seksual pada Fung, tetapi dia akhirnya menikmati hubungan platonis yang bermanfaat dengannya – pilihan kreatif yang tak terduga yang menambah minat pada film.
Yau, dalam peran film terakhirnya hingga saat ini, tampil sangat baik, dan mengecilkan citra bom seksnya, meskipun ia memiliki beberapa adegan beruap. “Peran Chingmy cukup jelas – dia berperan sebagai wanita biasa,” kata Kwan.
Mengikuti dari Red Rose yang relatif murni, White Rose, Kwan memulai eksplorasi seksualitas yang lebih dalam, baik gay maupun heteroseksual, dengan Hold You Tight. Film ini menampilkan bidikan ketelanjangan laki-laki frontal penuh, adegan seks gay yang melibatkan Tsang, dan banyak adegan gairah yang diambil secara realistis yang menampilkan Yau.
Sunny Chan adalah subjek adegan telanjang pria, tetapi itu tidak dimaksudkan untuk menjadi erotis – dia hanya berdiri di sekitar berbicara dengan istrinya. Kwan telah memperhatikan bahwa film-film Eropa sering menampilkan orang-orang telanjang di luar adegan seks, dan ingin mencoba sesuatu yang serupa dalam film Hong Kong. UJUNG POTONG OPSIONAL
Kwan sepenuhnya mengharapkan peringkat Kategori III untuk Hold You Tight, tetapi sensor menghargai keseniannya, dan menetapkannya sebagai rilis Kategori IIB.
Lan Yu (2001) ·
Meskipun pembicaraan tentang Lan Yu sering berkisar pada statusnya sebagai drama gay, poin utama film ini adalah gayanya.
Kwan dan penulis skenario Jimmy Ngai Shiu-yan mengambil semua kiasan melodrama klasik Amerika – jenis film yang dipopulerkan oleh Douglas Sirk – dan menyuntikkannya ke dalam romansa gay yang sebagian besar berlatar di Beijing pada 1980-an. Pilihan kreatif ini memberikan campuran genre yang menarik dan sangat tidak biasa.
Lan Yu adalah salah satu film Kwan yang paling mudah, dan alur cerita yang sederhana memberi ruang bagi para aktor untuk berkeliaran. Sebagian besar film Kwan adalah “film sutradara”, tetapi Lan Yu milik para pemainnya.
Dalam apa yang pada dasarnya adalah dua tangan – tidak ada karakter lain yang bisa dilihat – aktor Tiongkok daratan Hu Jun dan Liu Ye membawa kepekaan dan kehalusan pada peran mereka. Intensitas dan fokus mereka meningkatkan alur cerita asal-asalan dan menjadikannya pengalaman emosional.
Plotnya ditulis dengan rapi, dan lebih tepat daripada karya-karya Kwan sebelumnya. Han-dong (Hu), seorang pengusaha kaya, bertemu Lan Yu muda (Liu) di sebuah bar di Beijing. Keduanya jatuh cinta, dan Han-dong memberikan hadiah pada kekasih mudanya.
Keduanya bahagia, sampai Han-dong menyerah pada tekanan dari keluarganya – ayahnya adalah seorang pejabat Partai Komunis – untuk menikahi seorang wanita. Pernikahan gagal, dan kedua pria melanjutkan hubungan mereka sampai Han-dong dipenjara karena korupsi.
Lan Yu menjual sebuah vila dan menggunakan uang itu untuk menyuap pejabat untuk membebaskan Han-dong. Tetapi dalam gaya melodramatis klasik, Lan Yu meninggal dalam kecelakaan di lokasi konstruksi, meninggalkan kekasihnya yang lebih tua tersesat tanpa harapan.
Lan Yu didasarkan pada tiga cerita tentang pria gay yang secara anonim diterbitkan di internet pada tahun 1998 dengan nama samaran ‘Beijing Tonghi’. (Tonghi, atau “kawan”, sering digunakan untuk merujuk pada gay.) Menurut Post, cerita-cerita itu berisi deskripsi yang mendekati pornografi.
Ide untuk memfilmkan cerita-cerita itu berasal dari produser film Cina daratan, hang Yongning, yang menemukan mereka bergerak. Dia melacak penulis, seorang penulis wanita yang telah beremigrasi ke Amerika Serikat, mendapatkan hak, dan kemudian menawarkan proyek tersebut kepada Kwan.
Tapi Kwan tidak mau melakukannya. “Salah satu hal yang membuat saya awalnya mati adalah betapa eksplisitnya novel itu. Beberapa halaman pertama sebenarnya hanyalah adegan seks grafis, dan saya tidak yakin bagaimana saya akan menyuntikkan gaya saya ke dalam proyek. “
Kwan setuju untuk mengarahkan film jika ia bisa menggunakan sebagai penulis skenario Ngai, yang telah menulis naskah untuk Hold You Tight dan film lainnya, Island Tales. hang menolak naskah Ngai karena dia merasa itu tidak mencerminkan kehidupan Beijing, tetapi berubah pikiran ketika Kwan mengancam akan mundur dari film.
hang merasa naskahnya tidak akan mendapat persetujuan dari otoritas Partai Komunis, dan memutuskan bahwa mereka akan syuting secara rahasia. “Ada sedikit pembuatan film gerilya, karena kami tidak mendapatkan izin resmi dari pihak berwenang. Kami perlu menggunakan kecerdikan kami, terutama dengan set interior,” kata Kwan.
Penggambaran film pendek dan impresionistik dari penumpasan Tiananmen 4 Juni 1989 sering disebutkan, tetapi tidak ada hubungannya dengan cerita – ini lebih merupakan perangkat plot bagi Han-dong untuk “menyelamatkan” Lan Yu. Kwan menggambarkannya kepada Post sebagai “latar belakang”.
Demikian juga, penganiayaan terhadap kaum homoseksual di Tiongkok, yang disebut dalam film terobosan 1996 East Palace, West Palace, tidak disinggung. Fokus Lan Yu sepenuhnya pada romansa.
Dalam seri fitur reguler tentang sinema Hong Kong terbaik ini, kami memeriksa warisan film klasik, mengevaluasi kembali karier bintang-bintang terbesarnya, dan meninjau kembali beberapa aspek yang kurang dikenal dari industri yang dicintai.
Ingin lebih banyak artikel seperti ini? IkutiSCMP Filmdi Facebook